JAMES BOND HAKKINDA BÝLMEDÝÐÝNÝZ 5 ÞEY

foto: image.amazon.com

James Bond filmlerini sever misiniz? Valla ben severim, bir kere insan asla sýkýlmaz, sürekli heyecan, gerilim, kalbiniz küt küt atar Ben ençok kedili 007 filmlerini severdim, hani filmin kötü adamýnýn kucaðýndaki beyaz, uzun tüylü, Ýran kedisi vardýr. Bu arada dün askmen.com sitesinde James Bond hakkýnda bilmediðiniz 5 þey diye bir yazýya rastladým, iþte aþaðýda 

1) Sadece 7 tane 00 ajan varmýþ.
MI6 gizli servisinde sadece yedi tane 00  kod no’Lu Ýngiliz ajaný var. Fakat çeþitli filmlerde 002, 003, 004 ve 009’un öldüðüne tanýk olduk. 008’in ise öldüðü sanýlýyor. 001 ve 005’ten nedense hiç sözedilmezken. Bond’a bir þey olmasý halinde yerini alacak en usta ajanýn 008 olduðu belirtiliyor.

2)     Bond, 38 yaþýnda 00 olmuþ.

Bond, Geneva üniversitesini bitirmiþ, Kraliyet Donanmasý’nda hizmet etmiþ ve sonra özel kuvvetlere katýlmýþ. 30 yaþýnda MI6’ya katýlýp, 8 yýl sonra prestijli ve ‘ülkesi adýna öldürme yetkisi’ veren 00 bir ajan olmuþ. Bond, akýcý bir þekilde Fransýzca, Ýtalyanca, Almanca, Rusça konuþuyor, orta derecede de Yunanca, Ýspanyolca, Japonca ve Çince biliyormuþ.

3)     Fleming, Bond için Amerikalý bir zoologdan esinlenmiþ.

Ünlü bir kuþ uzmaný olan James Bond özellikle Karayip, Batý Hint adalarý kuþlarý hakkýnda kitap da yazmýþ. Ayrýca gerçek casuslar Sidney Reilly ve Sör William Stephenson ile caz bestecisi Hoagy Carmichael de ilham vermiþler. Fleming’in kendisi de eski bir haber alma servisi görevlisiydi.

4)     Bond, yaz tatilinde yaratýlmýþ

Fleming, Sunday Times ile anlaþma yaptýðýnda, her yýl sonu 2 aylýðýna yaz tatili istemiþ ve bu isteði kabul edilmiþ. O da bu iki ayý Jamaika’daki malikanesinde yeni Bond romanlarý yazarak deðerlendirmiþ. Malikanesinin ismi ne dersiniz? Goldeneye!

5)     Bond, her 24.3 dakikada bir içki içiyor!

Film icabý dünyanýn pek çok ülkesinde, lüks partilere katýlan Bond, ikram edilirse içkiye hayýr demiyor, favorisi votka martini olan Bond, Casino Royale’de tam 114 kez içki içiyor, bu da eþittir: 24.3 dakikada bir içki. 35 kadehi þampanya. Tüm romanlarda 317 kez içki içmiþ. (Her yedi sayfada bir). Bond, sigarayý ise 2002 yýlýnda býrakmýþ.

Kaynak:  askmen.com sitesi

Kalýcý Baðlantý Yorum (1) Yorum yaz!

UNUTULMAZ FÝLM REPLÝKLERÝ

• Adým Bond, James Bond. (My name is Bond, James Bond) 007 filmlerinde majestelerinin ajanýnýn bu sözü bir efsane oldu.
  
• ASTA LA VÝSTA BEBEK - Terminatör filminden unutulmaz bir sözcük..
  
• YÝNE ÇAL SAM (Play It Again Sam, play As Time Goes By) Casablanca filminde Ingrid Bergman'ýn piyanistten As Time Goes By' adlý þarkýyý çalmasýný istemesi unutulmazlar arasýnda yer aldý
  
• GÜÇ SENÝNLE OLSUN (May the force be with you) Offf!Yýldýz Savaþlarý serilerinde jedilerin birbirlerine söyledikleri bu replik de efsane oldu.
  
  ROSE BUD (Gül Tomurcuðu anlamýna gelen bu sözcük, Yurttaþ Kane filminin en can alýcý sözcüklerinden biriydi.)
  
  VESAÝRE, VESAÝRE, VESAÝRE: Kral ve Ben filminde, Yul Brynerr'in pek sevdiði sözcük...
  
  

   

Kalýcý Baðlantý Yorum (1) Yorum yaz!

MUTLAKA ÝZLENMESÝ GEREKLÝ 5 FÝLM

 

                        

foto: askmen.com

1. BENHUR(1959)
Charlton Heston, Jack Hawkins, Stephen Boyd
süresi: 3. 32 saat
Charlton Heston’un baþrolünü oynadýðý ve Roma imparatorluðu dönemini anlatan tarihsel destansý bir film..cinayet, ihanet, intikam, Romalý askerler…yok yok..filmdeki uzun soluklu ve sýksýk kopyalanan araba yarýþý sahnesi  unutulmazlar arasýnda…
Charlton Heston zengin Yahudi bir asilzadedir ama en yakýn arkadaþý tarafýndan büyük bir ihanete uðrar ve köle haline getirilir. Ben Hur intikam alacaðýna yemin eder..Filmdeki araba yarýþý sahnesi o kadar tehlikeliydi ki, yaralanan aktörlerin tedavisi için sette bir portatif hastane hazýr bekliyordu.

 

2. CESUR YÜREK (1995)
Mel Gibson, Catherine McCormack, Sean Lawlor
süresi: 2. 57 saat
Mel Gibson ayyaþ, faþist biri olabilir ama  destansý tarihi bir filmin nasýl çekileceðini iyi biliyor. Ýngilizlere karþý isyan eden ve Ýskoçya’nýn baðýmsýzlýðý için savaþmaya, hem de ailesinin öcünü almaya yemin eden William Wallace’ýn öyküsünün anlatýldýðý bu uzun, þiddet sahneleri ve bol aksiyonla dolu filmden ötürü Avustralyalýlar Mel Gibson’la gurur duyuyorlar. Çekilmiþ en þiddetli ve gerçekçi savaþ sahneleri sayesinde, yaptýðý tarihi yanlýþlýklarý affettiriyor. Bazý sahneler o kadar gerçekçi ki, izleyenler aktörlerin gerçekten öldüðünü  sanabilirler!

 

3. SPARTAKÜS (1960)
Kirk Douglas, Laurence Olivier, Jean Simmons
süresi: 3. 04 saat
Köleleriniz dövüp sonra da onlarý tarlada mýsýr toplatmak baþka, acýmasýz gladyatörler yetiþtirip onlarý kýrbaçlamak baþka! Ýkinci sadece belayý davet eder. Ýþte Stanley Kubrick tarafýnda yönetilen bu destansý tarihi filmde Spartaküs’ün baþýna gelen de bu oldu. Gladyatör Spartaküs diðer köleleri de ayaklandýrarak, Roma’ya karþý geldi. Tüm köleler birleþip, ordu haline geldiler ve Roma’yý baþtanbaþa geçip özgürlükleri için savaþmaya baþladýlar.

 

4. ON EMÝR (1956)
Charlton Heston, Yul Brynerr, Anne Baxter…
süresi: 3. 40 saat
Ýnsanlar kendilerin ne yapmalarý gerektiðini söylenmesinden hoþlanmazlar ancak bu kiþi peygamber Musa olursa baþka..bu filmin senaryosu Tanrý’nýn sözlerine dayalý..Musa kendi gibi köleleri yanýna alarak Mýsýr’lý firavunlarýn mezaliminden kaçarken, Kýzýldeniz’i ikiye ayýrýr ve Tanrý’yla konuþur…

 

5. ARABÝSTANLI LAWRENCE(1962)
Peter O’Toole, Sir Alec Guiness, Anthony Quinn
süresi: 3. 47 saat
Dört saatlik bu ünlü filmde, Ýngiliz casusu Lawrence’un çöllerdeki hayatýndan bir kesit izliyorsunuz, emrindeki askerler emirleri yerine getirmiyor ve bir gerilla savaþýna baþlýyolar, kanlý sahneler, aþk sahneleri filan yok..bu yüzden diðer destansý tarihi filmlerden ayrýlýyor..filmin genç sinematografý F. A. Young, ýssýz çöl manzaralarýndan adeta bir film yýldýzý yarattý.

 

 

Kalýcý Baðlantý Yorum (4) Yorum yaz!

ALFRED HITCHCOCK Filmleri

ALFRED HITCHCOCK
HAYATI ve FÝLMLERÝ

 

Sör ünvanlý Alfred Joseph Hitchcock, (13 Aðustos 1899-29 Nisan 1980), Londra doðumlu ve Ýngiliz asýllýdýr. Sessiz sinema döneminden baþlayarak sinema tekniði anlatýmý açýsýndan birçok yenilikler getiren 50’yi aþkýn film çevirmiþ ve özellikle gerilim türünde haklý bir ün kazanmýþtýr. Hitchcock’un filmlerinde korku, þüphe, fantezi olduðu kadar kara mizah da vardýr. Özellikle masum insanlar kendilerini anlayamadýklarý, kontrol edemedikleri, içinden çýkamadýklarý karmaþa içinde bulurlar. Yarým býraktýðý projeleri de vardýr.Yönetmenlik kariyerine 1922 yýlýnda Ýngiltere’de baþlayan Hitchcock, daha sonra Amerika’ya yerleþir ve Amerikan vatandaþý olur. Ailesiyle birlikte ‘Cornwall Çiftliði’ veya Heart of the Mountain (Daðýn Kalbi) denilen bir malikaneye yerleþti. 1980 yýlýnda da böbrek yetmezliðinden öldü.Filmlerinden sadece Rebecca En Ýyi Film Oscar’ý kazanmýþ ve bu kadar ünlü bir yönetmen olmasýna karþýn, hiçbir zaman en iyi yönetmen oscar’ý almamýþtýr. Hollywood’ün ünlülerinin aksine, 1926 yýlýnda evlendiði eþi Alma Reville ile hayatýnýn sonuna kadar evli kalmayý baþarmýþtýr. Bu evlilikten Patricia isminde bir de kýzý vardýr.

14 yaþýndayken babasýný kaybeden Hitchcock, mühendislik okulunu bitirdikten sonra, bir kablo firmasýnda reklam tasarýmcýsý olarak çalýþmaya baþlamýþ. Bir yandan da fotoðrafçýlýða merak sarmýþ ve film þirketlerinde çalýþmaya baþlamýþ. Sessiz filmlerin alt yazýlarý iþini yapmýþ. 1925 yýlýnda ‘The Pleasure Garden’ (Zevk Bahçesi) isimli ilk filmini yönetmiþ. Ticari bakýmýndan film baþarýsýz olmuþ. Buna raðmen gerilim dalýnda ikinci filmini yönetmiþ. The Lodger: A Story of the London Fog (Pansiyoner: Londra Sisinin Hikayesi)isimli bu film büyük baþarý kazanmýþ ve iyi eleþtiriler almýþ. 1926 yýlýnda yardýmcý yönetmeni olan Alma ile evlenmiþ, Alma hayatý boyunca onun en büyük yardýmcýsý olmuþ ve birçok filminin senaryosunu yazmýþ. 1929’a geldiðinde 10. filmi olan The Blackmail(Þantaj) isimli filmine baþlamýþ. 1933’de The Man Who Knew Too Much (Çok Bilen Adam), The 39 Steps (39 Basamak) gibi filmlerle ününü pekiþtirmiþ.  ‘Macguffin’ denilen ‘kilit’ kavramýný da bu filmlerinde tanýmýþ. Bu öyle bir þey ki, hikaye bu kavramýn ortasýnda dönüyor sanýyorsunuz ama gerçek anlamýyla veya filmin sonuyla hiçbir ilgisi olmuyor. 39 Basamak filminde ‘Macguffin’ çalýnmýþ bir rulo ozalit kaðýdýdýr. Hitchcock bunu yönetmen Francois Truffaut’a þöyle anlatmýþ: “Ýskoçya’ya giden trende oturmuþ iki adam var, biri diðerine ‘pardon beyefendi, tepenizde duran acayip pakette ne var? Diye sorar. Öteki ‘ah o mu, bir Macguffin’ diye cevap verir. O zaman birinci adam ‘Macguffin de ne?’ deyince ‘Ýskoçya tepelerinde aslanlarý yakalamaya yarayan bir alet’ der. ‘Fakat Ýskoçya’da hiç aslan yok ki!” deyince de adam ‘o zaman bu macguffin deðil’ der.”

1938’de The Lady Vanishes (Kaybolan Kadýn) ile yine büyük baþarý kazanýr. Ayný yýl ‘oyuncular sýðýrdýr’ demiþtir! Ama sonradan bunu züppe oyuncular için sarfettiðini belirtmiþtir. 1930’lara gelindiðinde Hitchcock o kadar ünlü olur ki, David O’Selznick onu Hollywood’a gelmeye ikna eder.

Hollywood yýllarý:

Amerika’daki ilk filmi Rebecca olur. Rebeka, ünlü Ýngiliz romancý Daphne du Maurier’in ayný adlý kitabýndan uyarlanmýþtýr ve olaylar Ýngiltere’de geçmektedir. Bu filmde baþrolleri sör Laurence Olivier ve Joan Fontaine paylaþýrlar. Film büyük baþarý kazanýr ve En Ýyi Film Oscar’ýný alýr. Hollywood’da çevirdiði diðer önemli filmler arasýnda Foreign Correspondent, Mr. And Mrs. Smith, (bay ve bayan Smith);Suspicion(Þüphe); Saboteur(Sabotajcý); Notorious(Aþktan da Üstün), Jamaika Inn (Jamaika Haný);The Rope(Ölüm Kararý); Dial M for Murder(Cinayet Var), Rear Window(Arka Pencere); To Catch A Thief(Kelepçeli Aþýk), The Man Who Knew Too Much(Çok Bilen Adam); The Wrong Man, Vertigo(Yükseklik Korkusu); North by Northwest(ÜGizli Teþkilat ), Psycho(Sapýk); The Birds(Kuþlar); Marnie(Hýrsýz Kýz)‘yi sayabiliriz.

Yaþlandýktan ve saðlýðý kötüleþmeye baþladýktan sonra eskisi kadar film çevirmemiþtir. Son yýllardaki filmleri Topaz, Frenzy ve son filmi de 1976 yýlýndaki Family Plot olmuþtur. 1980 yýlýnda kraliçe tarafýndan þövalyelik niþanýyla onurlandýrýlýr ve ‘sör’ ünvaný alýr. Dört yýl sonra da hayata veda eder. Cesedi yakýlmýþ ve külleri  Pasifik okyanusu üzerine býrakýlmýþtýr.

Alfred Hitchcock’un filmlerinin özellikleri:

• Filmlerinde sürprizden ziyade þüpheyi öne çýkarýr. Sürprizde izleyiciyi korkutucu þeylerle korkutur, þüpheyle ise filmin kahramanýnýn bilmediði bir þeyi izleyiciye gösterir ve kahraman filmin sonuna doðru bu bilmediði þeyi öðrenene kadar gerilimi yüksek tutar. Hitchcock bu temayý þöyle özetlemiþtir: “Kahvaltý yapan iki kiþinin masasýnýn altýnda bir bomba varsa ve bomba patlarsa sürpriz olur ama patlamazsa…..”
• Seyirciyi röntgenci yapmak!: Suçlu ile masum arasýndaki moral deðer farkýný gösterirken, kaçýnýlmaz biçimde bunu seyirciye gösterir. Örneðin ‘Arka Pencere’de böyle yapar. Lars Thorwald Jeffry ile yüzyüze geldiði sahnede Jeffry’e “Benden ne istiyorsun?” diye sorar. Aslýnda soruyu seyirciye de sormaktadýr. Soruyu sormadan az önce yüzünü kameraya çevirir. Benzer þekilde Sapýk’da da seyirci ‘röntgenci’ gibi anahtar deliðinden olan bitenleri izlemektedir.
• MacGuffin: Bu terimin esas yaratýcýsý senaryo yazarý Angus MacPail dir. Hitchcock’un birçok filminde macguffin kullanýlýr. Örneðin Yükseklik Korkusu’nda bu kilit nokta‘Carlotta Valdes, adýndaki kadýndýr. Aslýnda kadýnýn kendisi filmde hiç görülmez ve ölmesinin sebebi izleyici için önemsizdir ama onun hayaletinin filmin ana karakteri olan kadýnýn peþini býrakmamasý çok önem taþýr. Sapýk’ta içinde 40.000$ çalýnmýþ para olan bir paket macguffin’dir.
  
• Kendi imzasý: Birçok filminde Hitchcock bir veya birkaç sahnede görünür. (Seyirci fark etmez bile) Örneðin bir otobüse binerken, bir binanýn önünde duruken, mesela Strangers on a Train(Trendeki Yabancýlar) filminin baþýnda kocaman bir kontrbas kutusunu trene sokmaya çalýþýrken görülür. Bazen de sadece siluetini görürüz. Topaz filminde,  havaalanýnda bir hemþirenin ittiði tekerlekli iskemlede oturmuþ haldedir, aniden mucizevi þekilde kalkar ve herkesi selamlar, Kuþlar'da pet shopun önünde kendi köpeklerini gezdirirken görünür, Kelepçeli Aþýk'da otobüste Cary Grant'ýn arkasýnda sessizce oturmaktadýr vs. vs.
• Kullandýðý motifler:
• Sarýþýn kadýnlar: Hitchcock izleyicinin esmer kadýnlardan daha çok þüphelendiðini söyleyerek, filmlerinde hep sarýþýn yýldýzlarý tercih etmiþtir. Yükseklik Korkusu'nda Kim  Novak, Kelepçeli Aþýk, Cinayet Var ve Arka Pencere'de Grace Kelly, Çok Bilen Adam'da Doris Day, Kuþlar ve Marnie'de Tippi Hedren, Gizli Teþkilat'ta Eva Marie Saint, sapýk'ta Janet Leigh gibi...Hitchcock, sarýþýnlarýn ‘kahraman sembolü’ olduðunu ve siyah-beyaz filmlerde daha iyi resim verdiklerini söylemiþtir. Ayrýca Mary Pickford’dan beri sarýþýnlarla çalýþmayý bir gelenek haline getirdiðini de belirtmiþtir. Bir taraftan da filmlerindeki sarýþýnlar önce çok cazibeli, sevimli gözükmelerine raðmen, sonradan tutku veya tehlikeyle karþý karþýya kalýnca deðiþmekte, çok tutkulu hatta tehlikeli olmaktadýrlar. Örneðin, Marnie(Hýrsýz Kýz)filminde Marnie bir kleptomandýr, Arka Pencere’de Grace Kelly, hayatýný tehlikeye atarak bir apartman dairesine gizlice girer,  39. Basamak’da filmin güzel sarýþýnýna kelepçe takýlýr, Kelepçeli Aþýk’da Grace Kelly bir mücevher hýrsýzý sandýðý Grant’a yardým etmeyi kabul eder. Sanatçý sarýþýnlarýn mükemmel bir 'kurban' olduðunu da söylemiþtir. Sanatçýnýn sarýþýnlarla ilgili takýntýsý konusunda ünlü yönetmen Truffaut'a ise þöyle demiþ: "Filmlerimde niye sofistike sarýþýnlarý kullanýyorum biliyor musun? Bizler yatak odasýnda  fahiþe, salonda gerçek bir hanýmefendi olan kadýnlarý ararýz, Truffaut'a 'senin ilgini çeken dýþ görünüþlerindeki buz ile içlerindeki ateþ arasýndaki ikilem" der ve Hitchcock da 'kesinlikle, neden biliyor musun? Seks reklam edilmemeli. Sürpriz olmazsa sahnelerin anlamý kalmaz." diye yanýtlar.
  Hitchcock'un 'sarýþýn' kahramanlarý konusundaki bir eleþtiri de kýsaca þöyle: "Filmlerinde sarýþýn kadýnlarý sürekli büyük tehlikelere maruz kalýr, kapana kýsýlýrlar, Tippi Hedren'e kuþlar saldýrýr, Janet Leigh býçaklanarak delik deþik edilir, Rebeka'da Joan Fontaine neredeyse delirtilmeye çalýþýlýr!Ne zalimlik! Ustanýn kadýnlardan nefret ettiðini düþünebilirsiniz! Ama onun ellerinde sarýþýn kadýnlar büyüleyici ve klas sahibidirler, soðuk, güzel ayný zamanda zayýf, daima tehlike içinde, korunmaya muhtaç."
• Sessiz sahneler: Sessiz sinemadan alýþkýn olduðundan bir sahneyi görüntüsel olarak vermeyi tercih eder. Örneðin, ‘Yükseklik Korkusu’nda James Stewart Kim Novak’ý sessizce takip eder, izler. Çok Bilen Adam’ýn ‘Albert Hall’ sahnesi de benzer þekildedir.
• Sýradan insanlar: Sýradan bir insaný komplonun ortasýna atmak Hitchcock’un en belirgin öðesidir. Örneðin Çok Bilen Adam’da  Fas’a seyahat yapan sýradan bir adamýn oðlu kaçýrýlýr, Yanlýþ Adam’da Henry Fonda iþlemediði bir suç yüzünden tutuklanýr, Gizli Teþkilat' ta ve Yükseklik Korkusu’nda da sýradan insanlarýn baþýna olmadýk iþler gelir. Mesela Gizli Teþkilat’da Gary Grant yanlýþlýkla varolmayan CIA ajaný George Kaplan sanýlýr.Çok Bilen Adam’da da filmin kahramaný yanlýþlýkla bir casus sanýlýr. Bazen de huzur içindeki, muhafazakar bir aileyi komplo içine iter. Örneðin Rebeka’da yeni evine yerleþen gelin, huzursuzluklar, ailenin geçmiþindeki sýrlar, uyum saðlayamama gibi korkularla karþý karþýya gelir.
• Merdivenler: Merdiven görüntüleri, sahneleri Hitchcock filmlerinde önemli rol oynar. Pansiyoner’de þüpheli bir seri katilin izleri merdivenlerde aranýr, Yükseklik Korkusu’nda kilisenin çan kulesine çýkan merdivenlerin önemli bir rolü olduðu gibi. Sapýk’da da merdivenler pek çok kez kullanýlýr, Bates’in malikanesine, mahzene, cinayetin iþlendiði yere giden merdivenler gibi. Arka Pencere’de fonksiyonu olmayan merdivenler ve bir sürü yangýn merdiveni vardýr. Þüphenin Gölgesi filminde, Joseph Cotten yeðenini öldürmeye teþebbüs ederken, bir merdivenin çökmesini planlar.
• Anne: Hitchcock’un filmlerindeki anneler baskýn, her iþe burnunu sokan tiplerdir. Örnek: Sapýk, Kuþlar, Gizli Teþkilat, Aþktan da Üstün, Ölüm Kararý.. Kuþlar’daki adam, kendisini anne baskýsýndan kurtarmaya çalýþmaktadýr, Frenzy’deki adam annesini idolleþtirirken, kadýnlarý öldürmektedir, Sapýk’da Bates’in annesiyle iliþkisi çok ünlüdür, Gizli Teþkilat’da Gary Grant’ýn annesi oðlunu hayal görmekle suçlayýp, küçük düþürür.
• Sevimli suçlu: Filmlerindeki kötü kiþi kabasaba, çirkin deðil, tersine sevimli, kibardýr.
• Brandi: Enaz beþ filminde brandi sahnesi vardýr. Yükseklik Korkusu’nda “sana biraz brandi vereceðim, ilaç niyetine iç’ der. Ýtiraf Ediyorum’da kahramana brandi vererek bayýlmasýný saðlar, Cinayet Var’da kahramanlar sürekli brandi içerler, Tipi Hedren’e kuþlar saldýrýnca da Mitch, kendine gelmesi için brandi ikram eder. Arka Pencere’de Grace Kelly yine ‘içini ýsýtacak bir parça brandi’ der.
• Cinsellik: Zamanýnda Hitchcock’un filmleri ters iliþkiler ve tabu olan davranýþlara deðindiðinden ötürü cinsellik yönü aðýr filmler olarak tanýmlandýlar. Örneðin Gizli Teþkilat’da fiziksel olarak arzularý uyanmýþ bir çifti gösterirken,  tren tünele girer ve sahne aniden kesilir. Hitchcock, görsel olarak, grafik olarak insanlarý göstermeden de cinsellik taþýyan sahneleri çekebilecek birçok yol keþfetmiþti. Örneðin oburcasýna yemek yemek  gibi..örneðin Sapýk’da Anthony Perkins, Janet Leigh yani kurbanýyla konuþurken, bir eliyle ölü bir hayvaný okþamakta, diðer eli pantolonunu aðýna  gitmektedir. Cinsel davranýþlar yoðun biçimde þiddet ile de iliþkili gösterilir.(Pansiyoner ve Sapýk’ta olduðu gibi filmin tüm temasý budur. Ayrýca ‘röntgencilik’ de çok kullandýðý temalardan biridir. Yükseklik Korkusu, Sapýk ve Arka Pencere. (Arka Pencere’de filmin ana kahramaný sürekli olarak karþý apartmanlarý dürbünle gözetlemektedir)
• Cinayet: Kuþlar gibi birkaç filmi hariç, tüm filmlerinde cinayet filmin temelini oluþturur.
• Hitchcock ve Freud: Birçok eleþtirmene göre Hichcock, Freud'dan çok etkilenmiþtir. Sapýk ve Aþktan da Üstün (Notorious) filmlerinde  'Ödipus kompleksi' (babayý kýskanmak, anneye aþýrý hayranlýk aþk duymak) nin görüldüðünü söylemiþtir. Filmdeki kahramanlar umutsuzca kendilerini anne baskýsýndan kurtarmak veya babanýn yerini almaya çalýþmaktadýrlar.

Sinematik Deneyim:

Hitchcock filmlerinde teknik olarak yenilikler yapmýþtýr. Lifeboat(Cankurtaran Sandalý)filminde tüm set, tüm sahne küçük bir cankurtaran sandalýdýr. Yine de, filmin sýkýcý olmamasýný saðlamýþtýr. Yine Arka Pencere tümüyle küçük bir apartman dairesi ve pencereden görünen karþý apartmanýn görüntüleriyle geçer. Yine Kaybolan Kadýn, çoðunlukla bir trende geçer.1958 yapýmý Yükseklik Korkusu’nda diðer yapýmcýlarýn sonradan pek çok kez kullandýðý bir kamera hilesi yapmýþtýr. Buna Hitchcock Zoom’u adý verilmiþtir. Hitchcock, kamerayý kullanmakta ve montajda çok usta bir yönetmendir. Birçok eleþtirmen ve Hitchcock uzmanýna göre onun en baþarýlý filmi olarak Yükseklik Korkusu’nu seçmiþlerdir. Bu filmde cinsellik ve ölüm arasýndaki iliþki diðer filmlerine nazaran daha açýkseçik olarak kullanýlmýþtýr. Hitchcock ise en sevdiði filmin ‘Shadow of Doubt’ (Þüphenin Gölgesi) olduðunu belirtmiþtir. Yönetmenin söylediðine göre, senaryo yazarý ile tüm senaryoyu en ince ayrýntýsýna kadar planlar ve bittirdikten sonra geriye filmi çekmek kalýrmýþ. Hitchcock’un bazý kiþisel fobileri de var: Sanatçýnýn en nefret ettiði þey yumurta akýymýþ, baþta da belirttiðimiz üzere çocukluðundan kaynaklanan bir de polis korkusu varmýþ. Çocukken yaramazlýk yaptýðý için babasý eline bir not tutuþturup, karakola göndermiþ. Notta oðlunun kötü davranýþlarýndan ötürü 5 -10 dakika hapse atmalarý yazýyormuþ! Filmlerinin çoðunda masum insanlarýn baþýna gelen gizemli olaylarla korku içinde kalmalarýnýn kaynaðý bu olsa gerek.

Hitchcock zoom:

 

 Dolly Zoom, Jaws zoom, Vertigo zoom da denir. Bir filmdeki normal görüþ algýlamasýný deðiþtiren, bozan güçlü bir görsel efekttir. Bunu ilk kez Hitchcock Vertigo (Yüksekli Korkusu) filminde kullanmýþtýr. Görüþ/bakýþ açýsýný ayarlamak için kameraya zoom lensler yerleþtirilir, kamera çekeceði nesneye yaklaþýrken veya nesneden uzaklaþýrken, nesne çerçeve içinde ayný büyüklükte kaldýðý halde, arka plan büyümüþ gibi gelir. Böylece perspektifte bir bozulma, çarpýklýk olukþur,  nesneye baðlý olarak arka planýn boyutu deðiþmiþ gibi görünür. Ýnsanýn göz sistemi, eþyalarýn boyutlarýný hem ölçü, hem de perspektif olarak algýlayýp, deðerlendirdiðinden dolayý, eþyanýn boyutu deðiþmese de, perspektivin deðiþmesi garip ama etkileyeci bir görsel sonuç verir. Arka plan veya da ön plan aniden büyür. Ýnsan kendisini sonsuz bir boþluða düþmüþ sanýr.Hitchcock, Yükseklik Korkusu’nda bu tekniði kullanarak, filmin kahramanýn daha önce inandýðý her þeyi yeniden sorgulamasýna, yeniden deðerlendirmesine sebep olacak bir ‘gerçek dýþý’ his, duygu yaratýr. Öyle bir etki ki, insan adeta kendi geçmiþinden, kendisinden uzaklaþmaktadýr, Ayný tekniði Marnie(Hýrsýz Kýz)’da da kullanmýþtýr.
Steven Spielberg bu tekniði Jaws’da, E.T’de, Indiana Jones 3’te kullanmýþtýr.

 

Hitchcock ve psikanaliz:
Hitchcock'un filmlerindeki insan davranýþlarýnýn kaynaðý Avusturya'lý psikanalist ve psikanalizin yaratýcýsý Freud'un görüþlerine dayanýr. Freud, çocukluðumuzdaki travmatik olaylarýn unutsak da bilinçaltýmýza inip, çeþitli  nevrotik bozukluklara, takýntýlara, hastalýklara yol açtýðýný ortaya çýkartmýþtýr. Örneðin, Spellbound (Öldüren Hatýralar) filminde ana karakterlerden biri Ingrid Bergman'ýn canlandýrdýðý psikanalistdir, erkek kahraman Gregory Peck'in sürekli gördüðü rüyayý çözümlemeye ve geçmiþinde onu rahatsýz eden olayý ortaya çýkartmaya çalýþýr. Gregory Peck, rüyasýnda sürekli olarak karlar üzerinde yanyana yüzlerce siyah, tren rayý gördüðünü söylemektedir fakat filmin sonlarýnda ortaya þu çýkar: Adam çocukluðunda karda, kýzakla kayarken, kazara oðlan kardeþinin kýzaktan demir parmaklýklarýn üzerine düþerek ölmüþtür ve onda büyük bir suçluluk duygusu yaratmýþtýr. Sonra da bu olay bilinçaltýna inmiþtir, rüyasýndaki raylar aslýnda parmaklýklarý sembolize etmektedir. Marnie (Hýrsýz Kýz) de, filmin kahramaný kýrmýzý renkten çok ürkmektedir bunun çocukluðuna dayanan bir olay olduðu ortaya çýkar. Yine ayný filmde Marnie'nin nevrotik davranýþlarýnýn kaynaðýnýn çocukken bir fahiþe olan annesiyle ilgili hatýrladýðý görüntüler olduðu ortaya çýkar. Yine mesela, Vertigo (Yükseklik Korkusu)'nun bir sahnesinde psikiyatr rolündeki Raymond Bailey, "hasta bir suçluluk kompleksinden ötürü akut melankoli içerisinde" der. Gerçekten de, baþ kahraman polisken arkadaþýnýn ölümünden dolayý suçluluk duymakta ve yüksek yerlerden korkmasýnýn sebebi de budur.

Çifte görüntüler: Yine psikanalist biliminde, rüya analizlerinde, insanýn ikizi, gölgesi, aynadaki yansýmasý gibi çeþitli þekillerle Almanca 'doppleganger' denen çifte görüntüler Hitchcock filmlerinde sýkça rastlanýr. Yükseklik Korkusu'nun bir sahnesinde,  yeþil bir elbise giyen Judy, (ki, yeþil renk hayalet rengi olarak kabul edilir) Madeleine'nin hayaleti þekline dönüþür. Þüphenin Gölgesi, Frenzy, Trendeki Yabancýlar, Sapýk gibi filmlerinde de Hitchcock bu çifte görüntüleri kullanmýþtýr. Örneðin, Sapýk'da Norman Bates'in çift kiþiliði aynadaki yansýr. Daha sonra Norman týpatýp kendisine benzeyen Sam Loomis ile yüzyüze gelir. Ýki rol için seçilen oyuncularýn benzerliðine eleþtirmenler dikkat çekmiþtir.

Sanatçýnýn ünlü sözlerinden birkaçý:

 

• Sarýþýnlar harika kurbanlar olur, kanlý ayak izlerinin olduðu ayak basýlmamýþ karlara benzerler.
• Benim için sinema hayatýn bir kesidi deðil, bir dilim kektir.
• Seyirciye zevk vermelisiniz, bir kabustan uyandýklarýnda duyduklarý zevki.
• Polislere karþý deðilim, sadece onlardan korkuyorum.
• Kötü karakter ne kadar baþarýlý olursa, film de o kadar baþarýlý olur.
• Korkularýmdan kurtulmamýn tek yolu, onlar hakkýnda film yapmaktý. Çok korkularý olan biriyim, korku eþiðim çok düþük. Çevremdeki her þeyin kristal kadar berrak ve sakin olmasýný isterim.
• Bir aktör bana ‘karakter hakkýnda görüþmek isterse’ ona senaryoda yazdýðýný söylerim, “ama benim motivasyonumdan ne haber?” derse, “ücretin” derim.
• Bir filmin süresi izleyicinin idrar torbasýnýn dayanma süresi kadar olmalýdýr!
• Hitchcock, ünlü Ýngiliz yazar Daphne du Maurier'in romanlarýný çok seviyor olmalý ki, iki romanýný da film yapmýþtýr: Jamaika Haný ve Rebecca.
• Ünlü casus romanlarý yazarý Graham Greene'in Sabotajcý filmiyle ilgili eleþtirisi de þöyle: "Hitchcock'un filmleri küçük 'eðlendirici' bir dizi melodramatik olaydan oluþur: Katilin düðmesi bakara masasýnýn üzerine düþer, boðularak öldürülen org sanatçýsýnýn elleri tuþun üzerinde basýlý kaldýðýndan, boþ kilisede hala org sesi yankýlanmaktadýr, kaçaklar tam çan kulesine saklandýðýnda, çan çalmaya baþlar, bunlarý sýksýk ve fazla önemsemeden yapar, býrakýr, bu tuzak sahneler bir þeye yol açmaz, bir anlam da ifade etmezler. Bazen de filmlerinin 'son'larýný çok çarpýcý yerlerde çeker. Örneðin, Gizli Teþkilat'ýn sonunu, ABD baþkanlarýnýn kayalara oyulmuþ dev büstlerinin olduðu Rushmore daðýnda çekmesi gibi. Gary Grant, heyecanlý kaçýp kovalamaca sahnesinde George Washington'un burnuna asýlý kalmýþtýr!

not: konuya ilgi duyanlar sitemizin yine sinema bölümünde Arka Pencere , Kaybolan Kadýn, Yükseklik Korkusu ve Kuþlar filmlerini bulabilirler.

not: Rebeka ve Aþktan da Üstün filmleri Yeþilçam'a da uyarlanmýþtýr. Aþktan da Üstün'de Gary Grant'ýn rolünü Kartal Tibet, Ingrid Bergman'ýnkini ise Emel Sayýn oynamýþtýr. Filmde bazý deðiþiklerin (Emel Sayýn'ýn þarkýcý olmasý gibi) yanýsýra konu aslýna sadýk kalmýþtýr.

 

yararlanýlan kaynaklar:
wikipedia;
faculty.cua.edu( Hitchcock Blondes) ve (Hitchcock&psychoanalysis)

 

www.bilgitreni.com

hitchcock quotes
bintmagazine.com (Hitchcock Blondes, Heroines of Horror) yazan: Fran Hortop;
pages.emerson.edu (viewing Hitchcock through Freud yazan: Matthew M. Wylie)
çeviren: müjde dural

Kalýcý Baðlantý Yorum (0) Yorum yaz!

Hollywood

 

 

Deyince aklýnýza ne geliyor? Sinema ve film yýldýzlarý sanýrým..benim gibi 50'sine merdiven dayamýþlar Garbo'lar, John Wayne'ler...þimdiki nesil ise Yýldýz Savaþlarý, Titanik...Leonardo di Caprio, Sharon Stone...Matrix, Hýz Tuzaðý, Lost...isimler deðiþse de sonuçta hep sinema ve oyuncular...evet sinemanýn kalbi burada atýyor...

Bazen þöyle düþünüyorum, Hollywood olmasaydý, Amerika sinema endüstrisinde bu kadar ileri bir düzeyde olmasaydý, belki Amerika tüm dünyayý böyle yayýlmacý siyasetiyle kasýp kavurmayacak, çýkarýný gördüðü her yere bulaþmayacaktý...Amerika'yý bu hale biz mi getirdik? Hollywood filmlerindeki  yapay kahramanlar yüzünden mi Amerikalý siyasetçiler 'biz neymiþiz hadi dünyayý ele geçirelim' dediler?

 

Tamam, katýlýrsýnýz, katýlmazsýnýz ama film denince Hollywood'un üzerine baþka ülkeyi tanýmýyorum, dikkat edin bir þeyi ilk kim icat ederse, o konuda, o 'þey' de ençok o ilerler, diðerleri her zaman onun gerisinden gelirler....sinema Amerika'da doðdu ve baþka hiçbir ülkenin sinemasý bence onlarla boy ölçüþemez...yani Sezar'ýn hakký Sezar'a...ama...

 

Ama bir de olayýn þu boyutu var: Biz neden kendi kahramanlarýmýzý, kahramanlýk öykülerimizi film yapamýyoruz? John Wayne'in Alamo diye bir filmi vardýr...çöl ortasýnda minik bir kale Alamo kalesi..hani Tom Miks'teki Kulver kalesi gibi, minnacýk bir yer...o kaleyi Meksikalýlarla iç savaþta cesurca savunmuþlar, ölene dek...Alamo hakkýnda birçok film çevrilmiþ..en ünlülerinden biri John Wayne'li olandý ve tv'de ben de izledim..Ýyi de bizim koskoca Çanakkale'miz, Kurtuluþ Savaþý'mýz, yüzlerce kiloluk mermileri kaldýran Seyit onbaþýlarýmýz John Wayne'den daha az mý önemli?

 

Bazen dikkat ederim, harika filmlerin (Yýldýz Savaþlarý, Indiana Jones, Schindler'in Listesi vs.) dýþýnda, Hollywood birkaç kalýp kullanarak çok heyecanlý ama birbirinin ayný filmler çeker durur..mesela bakýn aþaðýdaki gibi sahneler aklýma geldi:

Teröristler bir trene veya vapura veya uçaða veya büyük bir iþ yerine bomba, füze vs. koymuþtur, heyecanlý olaylardan sonra filmin tam son sahnelerine gelinmiþtir..kahramanýmýz bomba uzmaný deðildir ama o anda tek baþýna kalmýþtýr...bombanýn patlamasýna dakikalar vardýr..elindeki telsizle yardým ister, ama artýk zamaný kalmamýþtýr...alnýnda boncuk boncuk terler..aksilik telsiz bozulur...ses gelmez...

 "Kahretsin, Hangi kabloyu kesecektim?

" Kýrmýzý kabloyu mu, mavi kabloyu mu? Jack?..."

" Beni duyuyor musun Jack..alo..alo? Lanet olsun!"

" Kýrmýzý mý, mavi miydi?"

"Lanet olsun!"

Der ve rastgele bir kabloyu keser...mucize! Bomba etkisiz hale gelmiþtir...böyle belki 10 film izledim. teröristlerle mücadele eden kahraman erkeðin yanýsýra mutlaka güzel ve cesur bir kadýn da vardýr...olmazsa olmaz 

 

Ya da teröristler uçaðýn pilotunu öldürdüklerinden, güzel ve cesur bir kadýn ki, bu genellikle uçaðýn hostesi olur, son çare olarak uçaðý talimatlarla yere indirmeye çalýþýr...aman ne heyecanlanýrýz, ne heyecanlanýrýz!

" Ne yapacaðým?"

" Önündeki paneldeki kýrmýzý düðmeye bas"

"Nerede! Göremiyorum!

" Sað tarafta yanýp sönen bir ýþýk olacak"

Ah, tamam gördüm!"

"Þimdi tekerlekleri açmalýsýn Jane"

"Aman Tanrý'm bunu nasýl yapacaðým!"

" Yukarýda tam tependeki kolu çek bütün gücünle"

(bu düðmeleri filan þu anda uydurdum kusura bakmayýn, tekerlekler de tepeden mi çekiliyordu emin deðilim ama öyle çok bu tür sahne izledim ki, aklýmda öyle kalmýþ)

Ve sonunda hostes uçaðý saðsalim indirir...ama yalpalaya, yalpalaya...piste ambulanslar, yangýn söndürme araçlarý da-di-da-di çalarak gelirler, hostes bir 'ohh' çeker...uçuþ kulesindekiler "baþardý! Yaþasýn! " herkes sevinç çýðlýklarý atar, birbirine sarýlýr..kameramanlar olay yerine doluþmaktadýrlar...tüm yolcular iner..en sonunda kahraman hostes kapýdan çýkar..off...ne sahne!... kabul edelim ki, güzel kotarýyorlar ve güzel güzel seyrediyoruz..

 

Yani bu tür kalýplarla iþi kolayca götürüyorlar...onlar Alamo veya Titanik için birkaç on yýlda bir birer yeni film çekerlerken, biz Japonya'da batan gemimiz Ertuðrul için daha bir tane bile film çekmedik, o kadar acýklý bir öyküsü var ki...Pearl Harbour'u itiraf ediyorum aðzým açýk seyrettim, hem de iki, üç kez...ama Sarýkamýþ þehitlerimiz için filmimiz yok...Çanakkale'deki olaylardan rahat yüz ayrý çeþit film yapýlýr belki...ne dersiniz? Ya Kore'deki Türk þehitleri için filmimiz var mý?..

Japon denizlerinde batan Ertuðrul firkateyni...

(yukarýdaki yazýyý yazmam için bana ilham veren sevgili remlae'ye teþekkürü borç biliyorum, teþekkürler arkadaþým)

Kalýcý Baðlantý Yorum (4) Yorum yaz!

UNUTULMAZ FÝLM AFÝÞLERÝ

 

foto: www.allposters.com

foto: www.art.com

foto: www.autrynationalcenter.org

foto: www.allposters.com

Kalýcý Baðlantý Yorum (4) Yorum yaz!

Sinemanýn unutulmaz sahneleri

 

Sinema gerçekten de büyülü bir dünya, öyle filmler var ki, unutamayýz ve öyle sahneler vardýr ki, dünyaca ünlü olmuþtur..iþte bunlardan birkaçý..

 

1) YAZ BEKARI...Bu romantik- komedide, Marilyn Monreo'nun eteklerinin uçuþtuðu sahneyi unutmak mümkün mü? Aslýnda metronun rüzgarý yeterli gelmemiþ ve ýzgaranýn altýna vantilatör konmuþ, Marilyn sýcak yaz gününde þöyle diyor, "Ne hoþ, insanýn dizleri serinliyor".. yanýndaki adamcaðýza bakar mýsýnýz?..

 

 

 

2) GILDA ..Rita Hayworth, yani bir zamanlarýn 'Kýzýl Saçlý Ýlahe'si, siyah gece elbisesi, siyah uzun eldivenleriyle  Gilda rolünde "Put the Blame on Mame" þarkýsý söylerken...birazdan Glenn Ford gelecek ve  'þþrrakkk'  diye tokatý patlatacak!

 

 

3) James Bond - O kadar baþarýlý bir jenerik ki, 'majestelerinin ajaný 007'nin tüm filmleri de bu sahneyle baþlar...Bond tam namlunun ucundadýr, aniden döner ve kameraya doðru ateþ eder!Ve görüntü kýrmýzý renge dönüþür! Çünkü Bond, adamý vurmuþtur..

 

4) The Sound of Music / Neþeli Günler'in açýlýþ sahnesi..Maria, Alp daðlarýnýn eteklerinde unutulmaz þarkýsýný söylüyor...en beðendiðim filmlerden biri...

 

 

5) Ýyi, Kötü ve Çirkin: Bir kovboy filmi klasiði, Sergio Leone, "üçlü düello" gibi o güne dek kimsenin düþünmediði bir yenilik getirmiþti...Clint Eastwood'un pelerini, purosu da unutulmazlar arasýna girdi..

 

 

6) Yýldýz Savaþlarý..Darth Vader'in perdede gözüktüðü anlar! Ýnsanýn tüyleri diken diken oluyor! Emin olun karþýlaþmayý istemezdiniz!..

 

Unutulmaz sahneler devam edeceðiz...

 

Kalýcý Baðlantý Yorum (1) Yorum yaz!

SÝNEMANIN UNUTULMAZ 'SON' SAHNELERÝ

SÝNEMA TARÝHÝNÝN

 UNUTULMAZ 'SON' SAHNELERÝ

 

Sevgili ve deðerli okurlar, öyle filmler vardýr ki, özellikle son sahnelerini unutamayýz, belleklerimizden gitmez, bolbol mendil ýslatýrýz...filmsite.org'dan benim seçtiklerim bunlar ama mutlaka herkesin unutamadýðý 'son' sahneler baþkadýr...

 

 

1. BATI CEPHESÝNDE BÝR ÞEY YOK

Kelebek koleksiyoncusu genç Alman askeri Paul, siperde, güzel bir kelebeðe uzanmak isterken, keskin bir niþancý tarafýndan vurulur.

2. KÜÇÜK KADINLAR

Beth, in hastalanýp öldüðü sahne, mendil ýslattýran sahneler arasýnda yer almýþtýr, kýzcaðýzýn son sözleri: “Þimdi galiba uyuyacaðým, ah, Jo kuþlarýma bak! Tam zamanýnda geldiler”

3. CLEOPATRA

Cleopatra (Elizabeth Taylor) intihar etmeye karar vermiþtir, altýn elbisesini giymiþ halde, sadýk hizmetçisinden içinde zehirli bir yýlan olan incir dolu sepeti getirmesini ister, kýz sepeti getirir, kadýn elini sepete sokar ve yüzündeki ifadeden yýlanýn ýsýrdýðýný anlarýz.

4. RÜZGARLI BAYIR

Heatcliff’in çocukluk aþký Cathy ölmek üzeredir, ikisi pencerenin önünde durmuþ, karlý tepeyi seyretmektedirler, Cathy Heatcliff’in kollarýnda son nefesini vermeden önce þöyle der: “ Heathcliff, þatomuzu görüyor musun? Sen gelinceye kadar orada bekleyeceðim”. Film biter ve karlý tepede ikisinin hayaletinin elele tepeye týrmandýðýný görürüz.

5. YURTTAÞ KANE

Kane’in yataðýnda ölmeden önce ‘rosebud’ diyerek, çocukken hep kaydýðý kýzaðýnýn ismini sayýklamasý..

6. POSTACI KAPIYI 2 KERE ÇALAR

Cora ve Frank, arabada giderlerken, Cora dudaðýna ruj sürmektedir, Frank’a “eve gidince bir sürü öpücük vereceðim”der ve sevgilisini öper, direksiyon baþýndaki bu öpüþme sevgililerin sonu olur, Frank kaza yapar, arabanýn kapýsý açýlmýþ ve Cora’nýn cansýz kolu dýþarý sarkmýþtýr, ruju yavaþça yere düþer. (eh, laf aramýzda böyle bir kötü sonu haketmiþlerdi ama, bir ara filmini anlatýrým)

7. KWAI KÖPRÜSÜ

Albay Nicholson’un, istemeden düþmana yardým ettiðini fark ettiði ve þarapnel parçasýyla vurulup, dinamitin üzerine düþtüðü sahne.

8. YÜKSEKLÝK KORKUSU

Judy/Madeleine adlý kadýnýn çan kulesinden düþerek öldüðü sahne, Scootie, kuleden aþaðý bakar, dehþet içindedir, aðzý açýk kalmýþtýr, sevdiði kadýn aþaðýda cansýz yatmaktadýr.

9. SPARTAKÜS

Antonious ve Spartaküs ölümüne düello yaparlar, Antonious’un ölmeden önceki son sözü “seni seviyorum Spartaküs, babamý sevdiðim kadar” olur. Ve Spartaküs de çarmýhta son nefesini vermeden önce karýsý ile bebeðini görür. Karýsý ona “oðlumuz hür bir insan olacak Spartaküs” diye ona söz verir.

10. DOKTOR JÝVAGO

Dr. Jivago, caddede yýllardýr izini kaybettiði sevgilisi Lara’yý görür, peþinden koþar, seslenir ama kadýn duymaz, Jivago(Ömer Þerif) heyecandan kalp krizi geçirip, sokaða yýðýlýr.

11. GELÝBOLU

Avustralyalý bir koþucu olan genç, Mark’ýn,  bir yandan “ayaklarým çelik yay” diyerek koþarken, vurulmasý. Sinemada izlemiþtim, herkes alkýþlarken, ben aðlamýþtým…o anda milli duygularýmdan çok, kalbime ve filmde anlatýlan hikayeye odaklanmýþtým çünkü, hala da Anzaklara karþý düþmanlýk deðil, acýma duyuyorum...

12. E.T.

Yabancý gezegenden gelen E.T’nin yavaþ yavaþ ölmeye baþlamasý, kalbinin ýþýðýnýn sönmesi..aman ne aðlamýþtým Allah’tan son anda ölmemiþ, kurtulmuþtu..

13. THELMA ve LOUISE

Ýki kadýnýn elele tutuþup, arabayla kendilerini son sürat Büyük Kanyon’dan aþaðý atmalarý! Gözlerimin önünden gitmiyor, çok üzülmüþtüm.

14. HAYAT GÜZELDÝR

Guido’nun Nazi’lerden kaçmaya çalýþýrken, makineli tüfekle vurulduðu sahne, off…ne aðlamýþtým yine.. 

15. TÝTANÝK

Fazla söze gerek yok..aðlamayan yoktur herhalde o son sahnelerde..buz gibi sudaki donarak ölen insanlar..hele de Leonardo'nun salda donmuþ hali...

16. YEÞÝL YOL

Sihirli güçlere sahip, dev cüsseli, altýn kalpli ve suçsuz zencinin elektrikle idam edilmesi..

17. KILL BILL

Gelin’in son sahnede Bill’i öldürmesi, Bill’in ceketini ilikleyerek vakur bir tavýrla yürümesi, 5 adým sonra yere düþmesi…unutamayacaðým bir sahneydi..

 

Kalýcý Baðlantý Yorum (2) Yorum yaz!

OSCAR ÖDÜLÜ ÝLE ÝLGÝLÝ HER ÞEY

Oscar Ödülü

 

Ödülü veren kuruluþ: Academy of Motion Pictures and Sciences. Yani, güzel dilimize çevirirsek, (Sinema Filmleri ve Bilimleri Akademisi.)

• Kaç dalda veriliyor? Oscar'lar 24 dalda veriliyor.
  
• Ýlk kez: 16 Mayýs 1929 yýlýnda verilmiþ. Sadece 270 kiþi katýlmýþ, biletler 5 Dolarmýþ ve tören sadece 5 dakika sürmüþ!
  
• Oscar heykelciðini yapan: George Stanley. Kesin olmamakla birlikte, en yaygýn söylentiye göre, Margaret Herrick isimli kütüphaneci ve yönetmen olan kadýncaðýz, heykeli görünce "Aaa, ne kadar da Oscar amcama benziyor!" demiþ. Ve heykelin adý o günden sonra Oscar olmuþ. Heykel bronz üzerine 24 ayar altýn kaplama iken sonradan daha pürüzsüz olan kurþun/kalaya benzer baþka bir alaþýmdan yapýlmaya baþlanmýþ ve tüm Oscar heykelleri el yapýmý. 2. Dünya Savaþý'na destek vermek amacýyla, altýn kaplama yerine, alçýdan imal edilmiþ.
  
• Ödül alanlarýn konuþmasý için verilen süre: 30 saniye!
  
• Þimdiye kadar ençok Oscar alan kiþi: Walt Disney*
  
• Yere serilen ünlü kýrmýzý halý: 75.5 metre...
  
• Fransýzlar tam 32 kez En Ýyi Yabancý Film Oscar'ýný almýþ.
  
• Kaç kez ertelenmiþ? Þimdiye kadar 3 kez erteleniþ, biri sel felaketi, diðeri Martin Luther King suikasti ve üçüncüsü de Regan'a suikast teþebbüsü imiþ.
  
• Oscar'a aday gösterilen en genç oyuncu: Kramer Kramer'e Karþý filmindeki oyunuyla 8 yaþýndaki Justin Henry olmuþ.
  
• Bernard Shaw hem Nobel, hem de Oscar'a sahip tek sanatçý. 1938'de En Ýyi Senaryo Uyarlamasý Oscar'ýný almýþ. (My Fair Lady ile)
  
• Þimdiye kadar sadece 3 film, en baþ 5 ödülü birden kazanmýþ: Bir Gecede Oldu, Kuzularýn Sessizliði ve Guguk Kuþu (bu üç film, en iyi film, en iyi yönetmen, en iyi oyuncu ve en iyi senaryo ödüllerini almýþlar) 
  
• Tören nerede yapýlýyor? Kodak tiyatrosunda.
  
• Ençok Oscar alan filmler? Ben-Hur ve Titanik*  her iki film de 11 Oscar kazanarak rekor kýrdýlar!
  
• Aþaðýda bugüne kadar En Ýyi Film Oscar'ý kazanan filmler:

1. Wings  - 1928

2. the Broadway Melody -1929

3. All Quiet on the Western Front  -1930

4. Cimarron - 1931

5. Grand Hotel (büyük otel) - 1932

6. Cavalcade - 1933

7. It Happened One Night  - 1934

8. Mutiny on the Board - 1935

9. The Great Ziegfield - 1936

10. The Life of Emile Zola- 1937

11. You Can't Take It With You - 1938

12. Gone With the Wind - 1939

13. Rebecca - 1940

14. How Green Was My Valley - 1941

15. Mrs. Miniver - 1942

16. Casablanca - 1943

17. Going My Way - 1944

18. Lost Weekend - 1945

19. The Best Years of our Lives - 1946

20. Gentleman's Agreement - 1947

21. Hamlet - 1948

22. All the King's Men - 1949

23. All About Eve - 1950

24. An American in Paris - 1951

25. The Greatest Show on Earth - 1952

26. From Here to Eternity - 1953

27. On the Waterfront - 1954

28. Marty - 1955

29. Around the World in 80 Days - 1956

30. The Bridge on the River Kwai - 1957

31. Gigi - 1958

32. Ben-Hur - 1959

33. The Apartment - 1960

34. West Side Story - 1961

35. Lawrence of Arabia- 1962

36. Tom Jones - 1963

37. My Fair Lady - 1964

38. The Sound of Music - 1965

39. A Man for All Seasons - 1966

40. In the Heat of the Night - 1967

41. Oliver - 1968

42. Midnight Cowboy - 1969

43. Patton - 1970

44. The French Connection- 1971

45. The Godfather - 1972

46. The Sting - 1973

47. The Godfather II - 1974

48. One Flew over the Cuckoo's Nest - 1975

49. Rocky - 1976

50. Annie Hall - 1977

51. The Deer Hunter -1978

52. Kramer vs. Kramer - 1979

53. Ordinary People - 1980

54. Chariots of Fire - 1981

55. Gandhi - 1982

56. Terms of Endearment - 1983

57. Amadeus - 1984

58. Out of Africa - 1985

59. Platoon - 1986

60. The Last Emperor - 1987

61. Rain Man - 1988

62. Driving Miss Daisy - 1989

63. Dances With Wolves - 1990

64. The Silence of the Lambs - 1991

65. Unforgiven - 1992

66. Schindler's List - 1993

67. Forrest Gump - 1994

68. Braveheart - 1995

69. The English Patient - 1996

70. Titanic - 1997

71. Shakespeare in Love - 1998

72. American Beauty - 1999

73. Gladiator - 2000

74. A Beautiful Mind - 2001

75. Chicago - 2002

76. The Lord of the Rings - 2003

77. Million Dollar Baby - 2004

78. Crash - 2005

79. The Departed - 2006

80. No Country for Old Man- 2007

 

Kalýcý Baðlantý Yorum (0) Yorum yaz!

Sinemanýn ünlü öpüþme sahneleri

SÝNEMANIN EN ÜNLÜ

ÖPÜÞME SAHNELERÝ

 

Evet, dünya sinemasýnýn en ünlü öpüþme sahnelerini biliyor muydunuz? Sizler için aþaðýda bu ünlü öpücükleri aktarýyoruz...

 

1) Rüzgar Gibi Geçti - Clark Gable ile Vivien Leigh, yani Rhett ve Scarlett'in öpüþtükleri sahne..

 

2) Casablanca filminde, Ingrid Bergman ve Humprey Bogart...

 

                                                         

 

3) Öðleden Sonra Aþk filminde Cary Grant ve Audrey Hepburn...

 

                                                                   

 

Kalýcý Baðlantý Yorum (2) Yorum yaz!

« Önceki :: Sonraki »